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我在這本書裡看到了各個偵探所處的背景、城市、年代與各個大作家之間的對應與虛實，各個偵探的人格、收入、財務、性生活(哈哈！性生活！)及其職業角度的立點，與書外實際生活之間的衝突和印證，在在說明了偵探是超越「漫畫」的另一種高階的「英雄」、「另類偶像」，那是從我們的渴望裡所創造的人物，而它終究是一種「娛樂」。就像日本職業摔角選手給我的「娛樂」一樣，從裡頭我看到了許多超乎「娛樂」本身的「享受與獲得」！！

想像一下，詹宏志身披風衣，口叼著一根菸斗，手中拿著放大鏡正趴在地上「偵察」某個案發現場……，那會是怎樣的一個畫面！？事實上，他的現實生活是時時刻刻帶著「偵探」精神跟本事的。過去，他是偵察社會變遷的偵探，這回，他從四十年閱讀偵探小說的「老推理迷」身分，扛著紅旗反紅旗，竟開始檢視起150年來活躍於虛構小說中執業的偵探們，將他們拉出虛構幻想的世界，談他們的感情私史、心智結構、職業技能、內心世界、辦案手法，以及偵探們出沒辦案的駐在城市……全然攤開一一檢視。尤其妙絕的是，作者詹宏志更發揮他的經濟學專才，竟然替這些執業的偵探理出了一份在他看來不符合營運模式的「收費帳單」……耶，看倌可別忘了，偵探工作可也是一份攸關生計的生意啊!

在詹宏志筆下，虛構情節裡的偵探全都”化身”為真實生活中活生生的人物一般，總是在不同的主題、不同的場景被徵調出場；有時，還會被作者拿來嘲諷現實生活裡所發生的荒誕弔詭的社會事件。畢竟，第一位被創造出來的偵探也是從「嘲弄真實警探」出發的。

全書分成三大篇，第一篇〈想像與真實〉。作者一開始便以一句話透露出箇中玄機：「真實的生活永遠比任何幻想更大膽。」他企圖用虛構情節裡的偵探來嘲諷真實世界。將時間倒轉一下，幾年前，一列在夜晚行駛台灣東部鄉間僻靜路段的火車突然脫軌，造成中央幾節車廂翻覆，車上乘客飽受驚嚇，而在這次離奇的火車出軌事件裡，卻有一名嫁到台灣的越南新娘喪命……事後偵察發現這名女子被保有鉅額的保險。還不僅止於此，保險公司發現她先生的前一任妻子同樣死於意外，也一樣有巨額的保險。這樁奇案牽扯出的幾種犯罪模式：毒蛇殺人手法，同樣的橋段便發生在《福爾摩斯辦案記》中的〈斑斕帶〉一篇裡；以火車為犯案地點，從依瑟兒．懷特的《小姐不見了》可見源頭；注射毒針的方法，則接近阿嘉莎?克莉絲蒂的《謀殺在雲端》裡的手法。此外，在〈長頸鹿的眼淚〉中，作者特意將虛構與真實兩造的偵探放在同一個位置作了有趣的對照。以偵辦國務機要費被大家熟知的檢察官陳瑞仁來說，現實世界裡的陳瑞仁為追求真相、鍥而不舍地走訪探詢，不正像極了土屋隆夫筆下的千草檢察官嗎?再者，他堅持發掘真相，不畏現實壓力的道德勇氣，又有達許?漢密特筆下的冷硬派偵探之風。……別忘了，幻想，永遠是真實生活模仿的對象。

在第二篇〈訪問記〉中，記錄作者親自前往牛津與日本，實地造訪英日兩位推理大師柯林．德克斯特和土屋隆夫的訪談過程。

第三篇〈偵探研究〉，作者從眾家偵探的感情生活、駐在城市、心智結構、職業世界等面向，一一拆解，頓時，讓偵探們再也無從隱藏；甚至連他們收取費用的帳單，也被作者攤開來加以檢驗是否符合營運模式，合不合情理。

該不該讓偵探談一段刻骨銘心的戀愛?這問題似乎是每位創造他們的作者不約而同儘量避免的部分。然而，綜觀150年的偵探史，果真每個神探都是性欲和愛情的絕緣體?哦！作者詹宏志要告訴你：當然不是！至於談到偵探的感情生活，福爾摩斯自然是作者第一位「追究」的對象了。到底絕對理性、沉著像一部精密「思考機器」的神探福爾摩斯，可有對某個女子動過心的時候?答案是，有，而且是唯一一次可尋的線索，便是在《波宮祕史》裡，與波希米亞王儲談了一場不被王室所接受的戀愛、名叫艾玲．愛德勒的前衛女子。福爾摩斯寧願捨棄價值連城的酬庸，只為了換得一張她的照片。終其一生，福爾摩斯心中只有「那位女士」(the woman)。由此顯見，柯南道爾刻意塑造一個不容愛情干擾的高度理性的偵探角色。循著這個偵探典範而下，如G.K.卻斯特頓創造了一個神職偵探布朗神父、奧希茲女男爵筆下的「角落裡的老人」……都還是有意無意地強化了偵探「禁色」的模式。

第一位起而挑戰「偵探不談戀愛」的禁忌，並質疑缺乏感情生活不合理的，正是身兼記者與詩人的英國作家艾德蒙．克禮修．班萊特，他在《褚蘭特最後一案》便讓褚蘭特墜入案件裡的愛情，藉以諷刺之前的推理小說，他提出偵探也是血肉之軀，如何能不動心動性？之後跟著熱鬧豋場，而且掀起推理小說「美國革命」的，則是達許．漢密特。從此，推理小說被注入人性化元素，偵探隱私被赤裸裸地現形……

詹宏志以一種英式的幽默，冷調卻又處處機巧地嘲弄了虛構小說裡眾家偵探一番。看似嚴謹廣博，卻有信手拈來字裡行間揮灑的趣味。正如作者在序文中所言：這些看似「學問很大」的洋灑論述，講的其實都是「不重要的事」。這些知識不僅無關國計民生，甚至無關「推理小說的欣賞」。……但多了一點對小說「字裡行間」以及「場內場外」的了解，我卻知道，那是可以帶來無窮盡的「娛樂」。

作者簡介

詹宏志

他，閱讀很雜食。從小學四年級便因為福爾摩斯一頭栽進偵探小說的世界，不可自拔。四十多年來讀過一千多本推理原文書。他自稱是上古時期的「宅男」。

有一幕，他「躲」在會議室裡看偵探小說的畫面，至今仍是大家津津樂道的經典畫面。這也是對一位資深推理迷最傳神的詮釋。

1956年出生。雙魚座。台灣大學經濟系畢業。現為PChome Online網路家庭董事長。對於文化趨勢、社會發展及網路產業，總是比別人觀察得深遠透徹。

曾任職於《聯合報》、《中國時報》、遠流出版公司、滾石唱片、中華電視台、《商業週刊》等媒體，並策畫和監製包括《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》等九部電影。1996年，首創城邦出版集團，為台灣出版產業帶來嶄新的經營概念。1997年，獲台灣People Magazine頒發鑽石獎章。

著作有《兩種文學心靈》、《閱讀的反叛》、《趨勢索隱》、《城市觀察》、《創意人》、《城市人》。2006年發表首部散文集《人生一瞬》，2008年《綠光往事》。

他的角色多元，但此刻，「自由作家」是他最珍惜的身分。

謀殺會計學

每一份財務報表背後，都隱藏著一場或多場的人間戲劇。

你不一定讀得出來，但它一定化身成某種數字的加減，偷偷影響著你的「最後一列數字」（bottom line）。那可能包含某位副總裁與資深副總裁之間長年的權力惡鬥，或者因為行銷副總的偷情所造成的海外子公司四千萬元的虧損，或者是一份因個性差異而未能談成的合約，或者是採購主任某次喝醉了酒所犯下的錯誤，或者僅僅是一場時間不湊巧的心臟病發……。

沒錯，這些人們亟欲遮蓋的事情都被忠心耿耿的會計帳悄悄記錄下來。企業的財務報表上許多看似面無表情的數字背後，其實是一場場天天激情上演的「人間喜劇」（Human Comedies），要寫下這些故事，恐怕一百個巴爾札克（Honore de Balzac, 1799-1850）也不夠用。

倒過來說，那也是可能的，每天耽讀財務報表的人，偶爾也會察覺到某些會計帳上的異常，讓他忍不住盯著數字低頭玩味沉思，如果他願意就鉛筆打勾的數字一路向上追蹤回溯，到了最後，數字也將不再是數字，他將要一頭撞進一場場經過還原的人生驚奇、狂亂、愚昧、荒謬與不堪，甚至還可能撞見幾具錯落其間、不欲人知的屍體……。

推理小說家們顯然是看到這個趣味的，財務報表中不透明數字的foul play，對照真實世界的權貴神祕，死亡可以投資，謀殺也有會計帳，更不要說大量的金錢流動──財富的向上提升或向下沉淪──為犯罪提供了生猛有力的動機，這當然是推理小說最佳的溫床了。

譬如說小股東借小事發揮鬧場鬧事，讓大股東與經營階層頭痛難堪，這是台灣上市公司近年很常見的場面。有一個故事就說，有家規模龐大卻連年績效不彰的電腦公司，遭到一位小股東的騷擾，但這位小股東不是普通人，他是一位知名會計師，他寫的會計學教科書甚至是會計科系學生的必讀書。這位會計師股東揚言公司經營欠佳疑有弊端，他號召小股東們的支持，更取得了法院的許可，入駐公司進行查帳，他鬥志昂揚地聲稱要給繼承父業的懦弱總裁和他無能的經營團隊一點顏色看看。他果然讓這家電腦公司的上上下下芒刺在背、坐立難安，不得不搬出其他大股東來當救兵，當兩家大股東法人代表趕來想與這位憤怒的會計師見面情商時，這位會計師卻被發現倒臥在查帳的臨時辦公室裡，計算機的電線緊緊纏在他的脖子上……。

倒臥在帳簿中的死亡，這在真實世界也不少見，台灣軍事採購驚天動地的大弊案「拉法葉艦案」就是這樣的故事。高達數百億元的回扣佣金全球流竄，涉案者固然包括台灣、法國買賣雙方的政軍要人，就連軍事採購所針對的「敵方」北京高層也收到共謀的酬謝，情節離奇到叫人看得瞠目結舌；更駭人的是，案子爆發後，辦案過程困難重重，事實真相阻礙難查又曠日廢時，一段時間回頭再看，涉案當事人一個個在過程中暴斃、病卒、車禍、自殺，出事率百分之百，最近連最後一位關係嫌疑人也死了，所有的線索全斷了，帳簿裡的疑問數字變成了一具具呈問號形狀的屍體，這個案子怕是無解了。

我前面說的那個被計算機電線絞死在小房間裡的會計師的故事，很幸運地，則是來自推理小說名家艾瑪．拉森（Emma Lathen）的名作《謀殺會計學》（Accounting for Murder, 1964），我說「很幸運地」，是因為它來自小說，小說作者一般遠比上帝負責，他總是在另一個鋒面來臨之前，把凶手指出，把真相告訴我們，讓我們不至於餘夜難安，睡不著覺，或者覺得花錢買這本書是個冤大頭。

艾瑪．拉森在推理小說史上是一個很奇特的作者，首先，她不是一個人，而是兩個。她是推理小說界另一個傳奇的「謀殺雙人組」，或者說，她們是共用一個筆名也共同創作的兩位女作家。其中一位瑪麗．珍．拉昔絲（Mary Jane Latsis, 1927- 1997），是一位曾受雇於聯合國的經濟學家；另一位瑪莎．漢妮撒（Martha Henissart, 1928- ），則是企業金融和銀行的專家。她們兩人自一九六一年的第一本推理小說《死亡投資》（Banking On Death）開始，合作無間，共寫了二十四部以投資銀行家約翰．普特南．佘契爾（John Putnam Thatcher）為中心角色的華爾街推理小說，另外還聯合以另一個筆名合寫了七部以國會議員班頓．沙佛德（Benton Safford）為中心角色的政治推理小說，一直到一九九七年拉昔絲逝世為止。

兩位作者有趣的地方不只是這樣，她們兩個人不愛公開露面，連多次作品得獎都不肯出席，她們的理由是她們另有專業工作（經濟學家和金融專家）要做，不想讓她們的客戶或雇主誤以為她們小說中的內容別有所指，最好不要露面招搖。她們還用了一個匪夷所思的方式合作寫書，兩個人住處海天相隔，她們是用電話討論好案情，然後一個人寫單數章，另一個人寫雙數章，然後匯合成書。這樣的創作竟然能夠銜接得天衣無縫，文字風格與角色塑造也都看不出差異或破綻，真是奇蹟一件。

看帳與謀殺，本來似是風馬牛不相及，但一筆筆帳目來到老練的查帳者眼中，有時候就看出種種蹊蹺。這些帳目的異常，可能就對應了人世間的麻煩事，麻煩事對投資銀行家而言，是該解決的，否則將不利於投資。對冷靜近乎無情的老銀行家佘契爾而言，如果麻煩的帳目竟穿插了幾具屍體，他之所以努力訪查真相，非關公平正義，只是「謀殺無益於生意」，他只是盡力保護公司投資人的利益而已。

會計師臥死於他自己的查帳辦公室的帳簿之中，這個故事出自「謀殺雙人組」艾瑪．拉森在一九六四年的得獎作品《謀殺會計學》，投資銀行家佘契爾再度出擊，從華爾街式的推理中巧破奇案，幽默有趣，發人深省，讓你對上市公司的生態另有體會。

推理小說之所以能夠深入社會千百行業，原因可能正是它吸納百川，千百行業的專家都客串推理作家來說故事，因而創造了「百工圖」式的景觀。醫生投入寫作，推理小說乃有白色巨塔的內幕與面貌；符號學專家投入，我們才讀到《玫瑰的名字》（The Name of the Rose, 1983）；也正是因為銀行家現身說法，我們才有《死亡投資》這樣的書和艾瑪．拉森這樣的作家。

如果有一天，我的三十年圖書出版和販賣生涯，其中某些刻骨銘心的工作經驗也能化成某種作品，注入推理小說的巨流之中，我猜想至少有兩部作品的書名就應該叫做：《應收帳款謀殺案》和《庫存盤點謀殺案》。